‏نمایش پست‌ها با برچسب ی1990. نمایش همه پست‌ها
‏نمایش پست‌ها با برچسب ی1990. نمایش همه پست‌ها

۱۳۸۹ آبان ۱۹, چهارشنبه

دانلود فیلم Arachnophobia 1990 هراس از عنکبوت


imdb: 6.2/10
کمدی، تخیلی

http://www.mediafire.com/?4xpeysb746q4y


ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

۱۳۸۹ مهر ۱۶, جمعه

دانلود فیلم Awakenings 1990 بیداری ها با زیرنوس فارسی


imdb: 7.6/10
درام

رابرت دنیرو، روبین ویلیام

Mediafire
http://www.mediafire.com/download.php?tjkg4q78jtyqmd4
http://www.mediafire.com/download.php?g3mtqob9tmt0sqm
http://www.mediafire.com/download.php?g7bkhrehs0y3o8y
http://www.mediafire.com/download.php?vugo2iicr0naaax

Password : lucky
زیرنویس
http://www.all4divx.com/subtitles/Awakenings/Farsi+Persian/1
ببیدارگری (به انگلیسی: Awakenings) نام فیلمی آمریکایی به کارگردانی پِنی مارشال و محصول سال ۱۹۹۰ است که بر اساس کتاب خاطرات اولیور ساکس، به همین نام ساخته شده است. فیلم که بر اساس ماجرایی واقعی ساخته شده، تلاش دکتر مالکوم سایر (با بازی رابین ویلیامز) را در مداوای بیماران کاتاتونیایی،از جمله لِنارد لوو (با بازی رابرت دنیرو) که فعالیت‌های عادی زندگیشان متوقف شده و بقیه پزشکان آنها را مجسمه می خوانند، نشان می‌دهد.

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , ,

۱۳۸۹ شهریور ۵, جمعه

دانلود فیلم The Comfort Of Strangers 1990 آسایش بیگانگان

imdb: 6.6/10
کارگردان: پل شرادر
درام

http://www.mediafire.com/?sharekey=e58e3bfd771c1eacb64026cfc06112366cc2c199bf6d0d27d6f20ee4ff677d52


password: the-blind-assassin


ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , ,

۱۳۸۹ مرداد ۱۸, دوشنبه

دانلود فیلم ای ایران 1368

imdb: 7.0/10
کارگردان: ناصر تقوایی
کمدی، درام

http://www.mediafire.com/?mupi6wwbtcxvryi

http://www.mediafire.com/?ardzg2jm8k35d85
pass: asanfilm3.blogspot.com

خلاصه داستان:

در اوایل انقلاب گروهبان «مكوندی» به ماسوله می رود و مردم را آزار می دهد. او برای آنكه منطقه تحت نفوذش از شهرهای دیگر كم نیاورد حكومت نظامی اعلام می كند. كسبه بازار، معلم ها و دانش آموزان مدرسه با او مقابله می كنند و فرزندش را می آزارند. همزمان با فرار شاه از كشور ، مردم به پاسگاه تحت فرماندهی او، كه جشنی به بهانه ارتقای درجه مكوندی در آن برپاست، هجوم می برند و بساطش را به هم می ریزند.

جوایز:

برنده سیمرغ بلورین بهترین پوستر از نهمین جشنواره فیلم فجر 1369
ارسال شده توسط در ۴ نظر:
برچسب‌ها: , , , ,

۱۳۸۹ خرداد ۱۶, یکشنبه

دانلود فیلم Flatliners 1990 آنانی که مرگ را تجربه می کنند(مر گ جویان)

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , ,

۱۳۸۹ اردیبهشت ۲, پنجشنبه

دانلود فیلم It 1990 آن MEDIAFIRE

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

۱۳۸۹ اردیبهشت ۱, چهارشنبه

Tremors 1990رعشه ها MEDIAFIRE300MB

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

۱۳۸۹ فروردین ۳۱, سه‌شنبه

Young Guns II 1990 تفنگ های تازه

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

۱۳۸۹ فروردین ۳۰, دوشنبه

Darkman 1990 مرد تاریکی MEDIAFIRE

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

۱۳۸۸ بهمن ۱۰, شنبه

دانلود فیلم Wild at Heart 1990 قلبا وحشی با لینک مدیافایر


دانلود فیلم Wild at Heart 1990 قلبا وحشی با لینک مدیافایر
imdb: 7.1/10
کارگردان: دیوید لینچ
براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد 
برنده نخل طلای کن





http://www.mediafire.com/?tnyyjymj0ty
http://www.mediafire.com/?wydwnnjnycu
http://www.mediafire.com/?ykgzcwjrxlz
http://www.mediafire.com/?n45hewhuwzi
pass: asanfilm.blogspot.com
زیرنویس
http://www.all4divx.com/subtitles/Wild+At+Heart/Farsi+Persian/1


ديويد لينچ و فيلمهايش
« سينماي ديويد لينچ رازي است سر به مهر همچون رانندگي در شاهراهي گمشده آنهم در شب تار؛ شاهراهي در غرب آمريكا و مرثيه اي است براي نقد جامعه ي مدرن آمريكايي با تمهاي نوآر مايه گرفته از فيلمهاي دههي 40 كه در آن خشونت با كمي اغراق به كثيفترين شعري بدل ميشود كه روح آدمي را تسخير ميكند. »
معدود كارگردانهاي هاليوودي هستند كه خارج از جريان رايج و تجاري هاليوود و به صورتي مستقل فيلم ميسازند. كارگردانهايي مانند برادران كوئن،جیم جارموش ،هال هارتلی ،كويينتين تارانتينو و ديويد لينچ.
لينچ متولد 1946 است از پدر و مادري كه در دانشگاه با هم آشنا شده بودند. او كه ابتدا مي خواست نقاش شود، ابتدا در مدرسه ي هنرهاي بوستون به تحصيل پرداخت. سپس به ساخت فيلمهاي انيميشن سه بعدي روي آورد و با پول آن به ساخت فيلم پرداخت و توانست با فیلم مرد فیل نما کاندید اسکار شود .و در سال 1990 نخل طلاي كن را به خاطر فيلم قلباً وحشي دريافت كند. « عشق پسري فقير و دختري ثروتمند پس از آزادي پسر كه با دسيسه ي مادر دختر به زندان افتاده بود ادامه مي يابد. آن دو با هم مي گريزند و ايادي مادر بدكار در جاده ها آنها را تعقيب ميكنند … » اين خط داستاني شايد بيش از هر نكته اي ملودرامي سطح پايين را به ياد آورد كه از نمونه هاي نازل فيلمفارسي هم خرده الهامي گرفته است. اما قلباً وحشي يكي از مناقشه انگيزترين و مجادله انگيزترين برندگان نخل طلا، جايزه ي خود را از داوراني نظير برتولوچي ( به عنوان رييس )، فاني آردان، ميرا نايير، آنجليكا هيوستون و … دريافت كرد و به همراه همين داوران به اتهام زيبانمايي روابط شنيع و خشونت ماليخوليايي به باد انتقاد گرفته شد. فيلم قلباً وحشي در واقع اداي احترامي عجيب و غريب به جادوگر شهر افز بود و ادامه اي بود بر فيلم پيشين لينچ يعني مخمل آبي. فيلمي تاريك و عجيب اما جذاب. داستان مخمل آبي در مورد يك جوان چشم و گوش بسته است كه يك گوشف بريده را بر روي زمين پيدا ميكند و تصميم ميگيرد كه در اين مورد بيشتر تحقيق كند. اين موضوع او را به يك رابطه سادومازوخيستي عجيب يك خواننده ي زن و حق السكوت بگير شرورش مي رساند و در پي آن به يك شبكه ي آدمربايي، قتل، انحراف جنسي و فساد ميرسد. صحنه ي مركزي فيلم، نمونه ي واژگونه ي قصه ي كلاسيك است، جاييكه جفري مخفيانه شاهد تجاوز ساديستي است و مي فهمد كه در پشت صحنه ي اين شهر پاكيزه و تر و تميز چه ميگذرد.
لينچ در اين فيلم از عناصر سوررآل كلاسيك استفاده ميكند اما سوررآل لينچ بيشتر شهودي است تا برنامه ريزي شده. كلاً به علت تحصيلات نقاشي و علاقه به سوررآليسم، در فيلمهاي لينچ، المانهاي سوررآل به كرّات ديده ميشوند. مانند گوشف بريده در مخمل آبي ، نقاشيهاي پس زمينه ي نخستين فيلمش كله پاك كن يا جعبه ي جادوي فيلم جاده ي مالهالند كه شبيه عناصر فيلمهاي بونوئل ميباشد. در كله پاك كن هفنري يك كارگر جوان چاپخانه است كه در آپارتماني محقر و كثيف زندگي ميكند. او احتمالاً زني را باردار كرده و بعد با او ازدواج كرده است. بچه اي زودرس به دنيا ميآيد. بچه اي مخوف و بقچه پيچ كه مدام ونگ ميزند. زن فراري ميشود و هنري كه تنها مانده، دلش به يك زن بلوند خيالي عروسك وار خوش است كه برايش پشت رادياتور ميرقصد. او سپس توسط زني واقعي كه ته همان راهرو زندگي ميكند اغوا ميشود و سرانجام بچه ي پرتوقع غيرقابل تحمل را از ميان مي برد و كارش به جنون ميكشد. مي رود و در رادياتور به زني مي پيوندد كه آنجا برايش مي رقصد. پس زمينه ي نقاشيهاي سوررآليستي لينچ در اين فيلم خودش را نشان ميدهد. دغدغه هاي سوررآليستي همراه با رؤياها، تقدير، شهوت و شهود جاي منطق واقعگرا قرار ميگيرد. به قول منتقدان، فيلم درباره ي ترس نهفته ي مردي است از جنسيت خودش، نفرتش از زن و هراسهاي نشأت گرفته از فكر كردن به « توليدمثل » يا كابوسي درباره ي زندگي شهري و خانواده است. معروف است كه كوبريك اين فيلم را براي عوامل فيلم تلألو پخش كرد تا حال و هواي اين فيلم را به خود بگيرند.
با نگاهي مختصر به داستانهاي لينچ مشاهده ميشود كه همه مملو از شخصيتهاي بي هويتي هستند كه در سرزمينهاي هرز يا اتاقهاي دربسته و بدون درز، اسير روزمرگي شده اند، به دنبال اتفاقي وارد مسيري تاره در زندگي ميشوند و پس از مدتي كشمكش در دنياهاي عيني و ذهني عاقبت تصميم نهايي را مي گيرند و رستگاري صورت ميگيرد. به همين خاطر لينچ در آثارش سعي ميكند كه شخصيتهايش را از مراكز پر رفت و آمد كلانشهرهاي آمريكايي دور كند تا جريان سريع زندگي، آنها را از مكاشفه ي دروني و بيروني بازندارد. چنين است كه فيلمهاي جاده اي لينچ شكل مي گيرد. چه نيكلاس كيج در قلباً وحشي باشد و چه پيرمرد 73 سالهي داستان استرايت همه از مراكز پر تردد شهري به دل جاده و بيابان روي ميآورند و اديسه هاي كوچك و شگفت آور در دنياي ذهني و عيني آنها شكل ميگيرد. در واقع لينچ با رويكردي به مفاهيم نوين جامعه شناسي آمريكايي، داستانهايي مشابه را بازگو ميكند و با توجهي خاص به جزئيات، مظاهري خاص از فرهنگ عامه را در وجود و پيرامون مخلوقاتش قرار ميدهد. گرايش او به خلق چنين مفاهيمي در قلباً وحشي بيشتر نمود پيدا ميكند. جاييكه منتقدين الويس پريسلي را در قالب سيلور و مريلين مونرو را در قالب لولا بازمييابند گويي اين دو طاغي همسفر كه مشخصه هايي كهن الگويي را براي اخلاف خويش در دهه ي نود رقم ميزنند خود از دو كهن الگوي حقيقي كه چهار دهه پيشتر، خطوط قرمز فرهنگ عامه را جابجا كرده اند گرته برداري شده اند و چون دو عملكرد نمادين جذابيت براي نخستين بار رو در روي هم قرار گرفته اند. پس عجيب نيست كه لينچ در پي ساخت پروژه ي مرلين مونرو بوده است.
نکته مهم در فیلمهای لینچ توجه به جزییات در کاراکتر سازیست..در داستان استرايت سفر اديسه وار پيرمرد در طول مسير به ديدار شخصيتهاي اجتماعي همچون دختر فراري حامله، زن راننده، مكانيكهاي دوقلو كه مدام با هم يكي به دو مي كنند و دو سرباز قديمي جنگ جهاني و … مي انجامد كه هر يك به خوبي شخصيت پردازي شده اند. چنين است كه توجه لينچ به جزئيات در ساختار ديداري آثارش به شخصيت پردازي هم تسري پيدا ميكند و كوچكترين و پيش پا افتاده ترين انگيزه ها، كنشها و واكنشهاي انساني را در بر ميگيرد. براي مثال در طرح مفهومي چون حسادت در شخصيت پردازيهاي متفاوت مخمل آبي، قلباً وحشي و بزرگراه گمشده بسيار دقت شده و در قالب شخصيتهاي مختلف هر فيلم اين موضوع به خوبي پرداخت شده است. شايد همين دقت نظر لينچ در طراحي شخصيتهاي چند ساحتي و جذاب در اديسه هاي تفكربرانگيز و كوچك است كه مسبب اصلي درخشش بازيگران فيلمهايش به حساب ميآيد.
اوج شخصيت پردازي لينچ در شاهكار او، بزرگراه گمشده ، به خوبي نمود پيدا ميكند. اين فيلم گيج كننده ترين و پيچيده ترين فيلم لينچ است. يك نوازنده ي ساكسيفون به نام فرد مديسون صدايي را از درف خانه اش ميشنود كه ميگويد : « ديك لورانت مرده. »، سپس تعداي فيلم ويديويي برايش مي آيد كه فيلمي كوتاه را از خانه ي او نشان ميدهد. او به همراه همسر مرموز و زيبايش به يك مهماني ميروند و در اين مهماني با يك مرد اسرارآميز برخورد مي كند كه مي گويد كه در همان زمان در خانه ي فرد است و از پشت تلفن از خانه ي فرد با او صحبت مي كند. مدت كوتاهي پس از آن همسر فرد به طرز فجيعي كشته ميشود و فرد به اتهام قتل او محكوم به اعدام مي شود. او در زندان دچار تغيير هويت مي شود و به يك مكانيك به نام پيت تبديل ميگردد. او پس از آزادي از زندان با آقاي ادي كه همان ديك لورانت است و دوست دختري به نام آليس دارد ديدار ميكند. آليس چهره ي همسر فرد را دارد. پيت با آليس رابطه اي عاطفي برقرار ميكند و در نهايت در سكانسي خونين پي به يك شبكه ي توليد فيلمهاي پورنوگرافي مي برد كه رييس آن ديك لورانت است و آليس هم درگير آن ميباشد. پيت پس از انتقام از ديك لورانت از دست پليسها فرار ميكند و پس از تغيير هويت دوباره و تبديل شدن به فرد مديسون به درف خانه ي فرد مي رود و پشت در مي گويد : « ديك لورانت مرده. ».
ابهام اين فيلم همانند آگرانديسمان آنتونيوني يا سگ آندلسي بونوئل بسيار پيچيده است. يعني فيلم در مقابل تفسير از خود مقاومت نشان مي دهد. در واقع بزرگراه گمشده يك تجربه ي ناب سوررآليستي است. بزرگترين موفقيت اين فيلم اين است كه تجربياتش را در ساختار و فرمي مبتني بر زيبايي شناسي توهم و تصويرنگاري ترس مي گنجاند. فيلم به سبك فيلمهاي نئونوآر، سرشار از ارجاعات به فيلمهاي نوآر دهه ي 40 ميباشد. مثلاً استفاده از يك بازيگر زن براي دو نقش دوقلو انسان را به ياد سرگيجه ي هيچكاك مي اندازد و ….
فيلم ديگر لينچ كه مملو از ارجاعات سوررآليستي است، تويين پيكز : آتش با من راه بيا مي باشد كه در مورد لورا پالمر و علت قتل اوست. در فيلم با جنبه ي ديگر زندگي لورا پالمر آشنا مي شويم و مي فهميم كه او درگير توزيع كوكايين و فحشا بوده است. او همچنين درگير سايه ي يك شخصيت شيطاني است. بعضي صحنه هاي ديگر فيلم مثل يك مرد كوتاه عجيب، يك مرد يكدست و يك شخصيت عجيب كم حرف همه حكايت از تصاويري سوررآل دارند.
آخرين فيلم لينچ، جاده ي مالهالند، هم كابوسي است تمام عيار از هاليوود و باز با تمهاي سوررآليستي. او در اين فيلم نيز تمامي جنبه هاي عقلاني را كنار مي گذارد تا دنيايي پسافرويدي خلق كند. ديدگاهي كه هاليوود را مركز فساد و خيالپردازي ميداند در فيلم لينچ به صورتي فرا منطقي جلوه پيدا ميكند. عصاره اي كه لينچ از هاليوود ارايه ميكند به شكل عجيبي ميان زمان حال و اوضاع و احوال فرهنگ پاپ دهه ي 40 همساني دارد و غولهاي خودكامه ي صنعت سينما در كنار زنان قهرمان موطلايي كه همچون قهرمانان هيچكاك در سرگيجه و مارني مي باشد، گرته برداري از نوآرهاي دهه ي 40 را تداعي ميكند.
داستان در مورد زني است كه در اثر تصادف از چنگ آدمهاي شرور نجات مي يابد ولي هويت خود را گم ميكند و وارد خانه ي زن ديگري در هاليوود مي شود و با آن زن كه سوداي بازيگري دارد دوست مي شود. از طرفي كارگرداني بلندپرواز به دنبال بازيگر است. فيلم يك شخصيت عجيب هم دارد كه كابوي نام دارد و لباس گاوچرانها را بر تن ميكند كه شايد بتوان او را با شخصيت مرموز بزرگراه گمشده مقايسه كرد. بخش اعظم صحنه هاي فيلم تصاويري تب آلود و گذراست كه غالباً با هم بي ارتباطند. فيلم اين ايده را مطرح ميكند كه تمام اين اغتشاشات و آشفتگيها از دغدغه هاي شيطاني بازيگري سنگدل ريشه مي گيرد كه مي خواهد نقش اصلي فيلم كارگردان را بر عهده گيرد. اين فيلم نيز سفري است پر پيچ و تاب در دنياي دروني لينچ.
كلاً به جز دو فيلم سفارشي دون كه داستاني علمي تخيلي است و نيز داستان استرايت ساير فيلمهاي لينچ از دو عنصر مشترك برخوردارند و آن هم سرعت و خشونت است. شخصيتهاي لينچ پس از بروز اتفاقي كه جريان روزمرگيشان را مسدود مي كند و اغلب به نوعي با مرگ ارتباط پيدا مي كند دچار اغتشاشي ذهني مي شوند و در راه گريز به سرعت متوسل مي شوند و در وقت ناگزيري به خشونت. حركت در جاده ها در دو فيلم قلباً وحشي و بزرگراه گمشده نمايانگر تمام عيار دو عنصر سرعت و خشونت و نقش آن در فرهنگ عامه است. در فيلم قلباً وحشي در مقطعي از ناكامي، آرزوي نهايي سيلور و لولا در اين جمله شكل مي گيرد : « صداي موسيقي را تا حد ممكن بلند كنيم، پا را بر پدال گاز فشار دهيم و با نهايت سرعت در جاده اي بي انتها حركت كنيم. » و اين بازنمودي اساسي از پديدهاي فرهنگي است كه سالياني دراز ذهنيت آمريكايي را به خود مشغول كرده است. از سويي فيلمهاي لينچ مرز خشونت را رد مي كند؛ فيلمهاي او كه به خاطر نمايش عريان خشونت به باد انتقاد گرفته شده اند همواره همين فطرت انسان را در زمان ناگزيري به نمايش مي گذارد. خشونت در آثار لينچ حتي در نماهاي مختلف نيز رسوخ ميكند. از حس تصاوير دانه درشت از دو شخصيت قلباً وحشي از روبروي اتومبيل تا تصاوير ضبط شده ي دو شخصيت اصلي بزرگراه گمشده بر روي كاست ويديو، از تصوير دنيس هاپر در مخمل آبي تا تصوير ويلم دافو در قلباً وحشي همه و همه خشونت را تداعي مي كنند. لحظه به لحظه رويارويي زن و مرد و حتي رنگها و نورهاي غالب در اين صحنه ها به شكلي غيرمنتظم بيش از آرامش، با هيجان به تركيب بنديهاي رنگي اعجاب آوري منتهي ميشوند كه در نهايت يادآور خشونت هستند. رنگ آبي در مخمل آبي يا رنگ بنفش در قلباً وحشي به ويژه در تكواژه ي مكرر تصوير از دست گشاده ي زن با ناخنهاي قرمز زير نور بنفش. و اين همان خشونتي است كه لينچ در پي بيان آن است.
لينچ در سال 2001 هنگامي كه نخل طلاي كارگرداني را براي جاده ي مالهالند دريافت ميكرد خلاصه ي فيلم را چنين بيان كرد : قصه ي عشق در سرزمين رؤياها و اين داستان عشق، با خشونت و تصادف گروهي در تخدير و مجنون سرعت آغاز ميشود و آنچه پس از تصادف رخ مي دهد وجود شخصيتي بي هويت است كه دچار فراموشي شده و راهي كه پيش رو دارد و سفر و مكاشفه اي ديگر. او اديسه اي ديگر است در سرزمين رؤياهاي ديويد لينچ، سرگردان در شاهراهي گمشده.
 
آخرين فيلم ديويد لينچ « امپراطوري درون » (Inland Empire)
آخرين فيلم ديويد لينچ با نام « امپراطوري درون » (Inland Empire) بصورتي كاملا مخفي در لهستان توليد مي شود. حتي در جشنواره كن، پوسترهاي فيلم پوشيده بوده و تا زمان افتتاح معرفي فيلم براي فروش، روي آنها پوشانده مانده است. لينچ ترجيح داده توضيح بسيار اندكي راجع به فيلم بدهد: « فيلم درباره زني است كه دچار يك دردسر مرموز مي شود. اين همه چيزيه كه مي تونم درباره فيلمم بگم. » به نظر مي رسد كه اين فيلم هم مانند « توئين پيكز » و « مالهالند » درايو به اسرار زندگي يك زن بپردازد.عنوان فيلم اشاره اي است به يك منطقه مسكوني سرد در صحرايي در مجاورت لس آنجلس؛ اما قسمت اعظم فيلم در لهستان و با بازيگران بومي فيلمبرداري شده است هرچند كه نقشهاي اصلي را بازيگراني كهنه كار چون جرمي آيرونز و لورا درن ايفا كرده اند. كمپاني فرانسوي استوديو كانال اين فيلم را تهيه كرده است. اين كمپاني پيش از اين تهيه كنندگي فيلمهاي داستان استرايت و مالهالند درايو را نيز بر عهده داشته كه هر دو در بخش مسابقه جايزه كن شركت داشته اند و به خاطر فيلم دوم ،لينچ برنده جايزه بهترين كارگرداني شده است.
لينچ خطوط اصلي داستانش را مي داند اما آن را بدون فيلمنامه فيلمبرداري مي كند. در عوض هر صحنه را پيش از فيلمبرداري مي نويسد. « من از نبوغ فيلمسازي دور افتاده ام. اما مي دانم كه به دو روش مي توانم كار كنم. يك راه حركتي درخشان است كه كمك مي كند تا ظاهر و حس فيلم طبيعي تر باشد و روش ديگر انجام كار بصورت واژگوني يك قطار نامتعادل است. » ... « من همانطور كه راه مي روم مي نويسم، من به وحدت اشياء اعتقاد دارم. وقتي شما دو بخش از فيلمنامه را مي نويسيد كه هيچ ربطي به هم ندارند يافتن راهي براي ارتباط اين دو بخش خيلي جالب است و اين قسمت ،زيباترين مرحله كار است. »
فيلم به روش ديجيتال فيلمبرداري شده و به نظر مي رسد كه يك تجربه جديد براي لينچ است و سخت است كه بگوييم چه واكنشي را بر خواهد انگيخت. در نگاه اول تصور مي شود كه فيلم فقط براي سايت لينچ ساخته شده است. اما ديدن نتيجه بسيار جالب خواهد بود. خودش گفته: « در اين فيلم برايم هيچ راه برگشتي باقي نمانده ... تقريبا تمامش كرده ام. » لينچ نمي تواند علاقه اش را بهDV پنهان كند. « من ابتدا كار با DV را براي وب سايتم انتخاب كردم و عاشق اين سيستم شدم. آزادي عمل در اين روش بسيار زياد است و مزاياي باورنكردني در نوع فيلمبرداري و پيش توليد به ما مي دهد ... توضيح چيزها با كلمات كار مشكلي است. اما روش كار با DV مثل يك سفر اكتشافي عظيم براي كشف اصل وجودي فيلم است. » در جاي ديگر گفته: « ... من شيوه انتزاعي را دوست دارم. فيلم در يك مديوم زيبا قرار گرفته اما خيلي كند است و شما امكان انتخاب چيزهاي متنوع را نداريد.با DV شما اين امكان را پيدا مي كنيد. »
تغيير در رسانه كاملا روش كار لينچ را تغيير داده است. او عقيده دارد كه استفاده از DV باعث ايفاي متفاوت نقشها توسط بازيگر مي شود. « وقتي شما فيلم را تمام مي كنيد بايد بايستيد و دوباره چك كنيد و بعضي اوقات در اين زمان حرارت و حس فيلم از بين مي رود. اما با اين روش شما مي توانيد حس صحنه را حفظ كنيد و در نتيجه فيلم خيلي تماشايي تر از كار در مي آيد. در اين مورد، بخصوص لورا درن خيلي خوب از اين آزادي عمل حاصل از DV استفاده مي كند. او حيرت انگيزترين بازيگر زن است كه تا كنون ديده ام. بعضيها نقش را مي گيرند و كار خودشان را انجام مي دهند اما برخي ديگر چيزهاي خيلي بيشتري در درونشان دارند كه معمولا شانس نشان دادن آن را پيدا نمي كنند. »
لينچ حتي كيفيت پايين تصوير DV را هم مي پذيرد. « ممكن است برخي بگويند كه كيفيت تصوير ديجيتال خوب نيست. اما اين موضوع من را به ياد سيستمهاي فيلمبرداري 35 ميليمتري قديمي مي اندازد كه دانه هاي كوچك روي فيلم را هم نداشتند. وقتي شما تصوير بي كيفيتي داريد اتاقهاي بيشتري هم براي خيالپردازي در اختيار خواهيد داشت ... اما من تبديل DV به فيلم را امتحان كرده ام و ديدم كه روشهاي زيادي براي كنترل و رسيدن به كيفيت دلخواه وجود دارد. »
در هر حال به نظر مي رسد كه اين تجربه جديدي براي لينچ باشد اما باز هم سفري اسرار آميز است به دنيايي كه در برابر هرگونه تفسيري ناتوان است ... همان دنياي ناشناخته « بزرگراه گمشده » ...

منابع : ويکي پديا ، سورنا ، مجله اينترنتي سينما

ارسال شده توسط در ۲ نظر:
برچسب‌ها: , , , , , ,

۱۳۸۸ بهمن ۸, پنجشنبه

دانلود فیلم Dances With Wolves 1990 رقصنده با گرگها با لینک مدیافایر و زیرنویس فارسی


دانلود فیلم Dances With Wolves 1990 رقصنده با گرگها با لینک مدیافایر و زیرنویس فارسی
imdb: 8.0/10
کارگردان: کوین کاستنر
براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد
وسترن، کوین کاستنر، برنده اسکار بهترین فیلم و کارگردان 



Links:
http://www.mediafire.com/?wmlmynmmhmn
http://www.mediafire.com/?ynlsyoxdict
http://www.mediafire.com/?m0trjjdhms0
http://www.mediafire.com/?y2nzcwymlzd
http://www.mediafire.com/?dwyxbzjlxye
http://www.mediafire.com/?oadtj2gx9wr
http://www.mediafire.com/?h9ce1sjikid
http://www.mediafire.com/?44bdcizmzcz
http://www.mediafire.com/?m15kjgjgud5
http://www.mediafire.com/?kcl1fimike9
http://www.mediafire.com/?ncyjs1muddm
http://www.mediafire.com/?lv02syly5yy
http://www.mediafire.com/?ijjcgmkn9no
http://www.mediafire.com/?zjmzoggdnyl
http://www.mediafire.com/?ihdddyngl3z
http://www.mediafire.com/?tmwlblg0ycc
http://www.mediafire.com/?bgr2syz2wuy
http://www.mediafire.com/?juslhtzw0xm
http://www.mediafire.com/?wng4dejyye2
http://www.mediafire.com/?wjzuatlmro2
http://www.mediafire.com/?m5uumtmwmxt
pass: hd-bb.org

زیرنویس
http://www.all4divx.com/subtitles/Dances+With+Wolves/Farsi+Persian/1



با گرگ‌ها می‌رقصد (به انگلیسی: Dances with Wolves) به کارگردانی کوین کاستنر، فیلمی حماسی است که داستان سربازان آمریکایی را در دهه ۱۸۶۰ بیان می‌کند.

خلاصه داستان



کوین کاستنر در نقش یک سرباز آمریکایی بعد از شرکت در جنگ و نشان دادن شجاعت خود جایی را برای سکونت دور از مردم انتخاب می‌کند، به مرور زمان با سرخ‌پوست‌ها ارتباط برقرار می‌کند و عامل این ارتباط هم زنی سفیدپوست است که چند سرخ‌پوست خشن در زمان کودکی پدر و مادرش را به قتل رساندند و حال وضعیت روانی مناسبی ندارد. نقش اول این فیلم را در زمان تنهائی یک گرگ همراهی می‌کند و در اواخر فیلم این گرگ توسط سفیدپوستان کشته می‌شود. این فیلم گویای یک زندگی پاک و عمیق در طبیعت است و مقایسهٔ سرخپوستان با سفیدپوستانی که هیچ چیز جز تصرف و قدرت برایشان مهم نیست . سرخپوستانی که یک سفید را در خود حل می‌کنند و به خاطر وجود فرهنگ و اخلاق نیک او را جذب خود می‌کنند ولی در مقایل سربازان سفیدپوست مردی از نژاد خودشان (کوین کاستنر) که یک سرخپوست شده را شکنجه می‌کنند.


جایزه‌ها


ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , ,

۱۳۸۸ دی ۲۵, جمعه

دانلود مستقیم فیلم The Sheltering Sky 1990 آسمان سرپناه دانلود با لینک مدیافایر و زیرنویس فارسی


دانلود مستقیم فیلم The Sheltering Sky 1990 آسمان سرپناه دانلود با لینک مدیافایر و زیرنویس فارسی
imdb: 6.6/10
کارگردان: برناردو برتولوچی
براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد
فیلم  آسمان سرپناه، فیلم برتولوچی، فیلم جان ملکویچ،فیلم The Sheltering Sky 1990
pass: the-blind-assassin

زیرنویس

بازيگران: جان مالكوويچ، دبرا وينگر< a>
موسيقي: ريچار هوروويتز
اسمان سرپناه، يكي از ساخته هاي برتولوچي كارگردان پرآوازه ايتاليايي و استاد ظرايف تكنيكي و بصري است . اين فيلم به گمان من در راستا و طبقه دو اثر ديگر او "در محاصره" و " زيبايي ربوده شده" قرار گرفته و به همراه آن دو اثر تشكيل يك سه گانه را مي دهند. اگر چه بسياري از منتقدين از او در پانتئون كارگردانان هنري دهه پنجاه اروپا ذكري به ميان نياورده اند؛ اما بدون شك برتولوچي كه خود فرزند يك شاعر معترض بوده و در مكتب سينمايي آوانگارد و طغيانگري چون پازوليني تلمذ نموده و نگارش  فيلمنامه اولين اثر سينمايي خود "درو تلخ" را به او سپرده است؛ لاجرم نميتواند از امواج سينماي هنري آن سالهاي اروپا، بركنار مانده باشد. كساني كه فيلم "سالو" ساخته پازوليني را ديده باشند؛ ميدانند كه چرا او را به طغيانگري منتسب نمودم. برتولوچي شاعر تصاوير است. مدرنيستي آگاه كه اگر چه از خشونت و راديكاليسم "آكاتونه" و "سالو" در فيلمهايش خبري نيست؛ اما روح نسل خويش را به غايت مي شناسد و با امواج گذر زمان حركت كرده و به جلو آمده است. اگر جارموش براي انتقال مفاهيم فلسفي و هستي شناختي خويش در " گوست داگ " به سبك فيلم هاي صامت به ميان نوشته متوسل مي شود تا در عصر پر از هجو و پارودي  و در هم آميزي هاي گيج كننده كولاژ گونه پست مدرن كه لاجرم سينما را نيز متاثر ساخته؛ به نحوي به سنت سينمايي سالهاي آغازين سينما اداي دين كرده باشد؛ اكنون كه به قول گانس، كارگردان امپرسيونيست فرانسوي ‌‍‍"زمان، زمانه تصاوير است" معادل بصري خلاقيت جارموش را به زيبايي در "آسمان سرپناه" به تصوير مي كشد. آسمان سرپناه، تجلي يك واقعيت ذهني ناب است. اگر بتوانيم با جسارتي ماجراجويانه، واژگان را به حيطه فراخ اين واقعيت راه دهيم؛ نام اين واقعيت"سرگشتگي" است. واقعيتي كه در " زيباي ربوده شده" به "كنكاش" و در" گرفتار" به " از خود بيگانگي" تغيير نام مي دهد.
آسمان سرپناه همچون خود ذات سينما، چنان از لحاظ زيبا شناختي ، عميق و از لحاظ نشانه شناختي پيچيده است؛ كه كارگردان وادار مي شود از همان نماي نخستين، نوعي پيش آمادگي به مخاطب خويش بدهد؛ امري كه چه از جنبه گستردگي اطلاعات داستاني و چه از نظر عمق آن، آشنايي مقدماتي اوليه را فراهم مي آورد. برتولوچي اگرچه از گذرگاه و گلوگاه گفتار و زبان ملفوظ وارد مي شود اما در ادامه و به موازات آنكه فيلم پيش مي رود به دامان تصاوير پناه مي برد. اما مقدمه پيش گفته بسيار مهم است:
كيت: ما جهانگرد نيستيم؛ توريست هستيم
تانر: فرقش چيه
پورت: ي جهانگرد به محض رسيدن به فكربرگشته ولي ي توريست هيچ وقت به زادگاهش برنمي گرده؛  
در ادامه، پورت با بازي خيره كننده جان مالكوويچ صراحتا به مفهوم مركزي فيلم و از ديدگاه نشانه شناختي به مدلول(signified) بسياري از نشانه هاي آن اشاره مي كند؛ جايي كه پس از بيان رويايي كابوس گونه به همراهانش مي گويد:
   ي بنز سفيد فقط ي بنز سفيد نيست... هر چيزي صرفا ي نشانه است؛ ي چيز فقط به معني خودش نيست...بايد معناي مرموزي درباره كل هستي وجود داشته باشه(it must be a secret meaning about all of the life)    
اشاره صريح به "نشانه" ما را به اعمال كليت فيلم در يك دستگاه نشانه شناختي جهت فهم زيباشناختي آن رهنمون مي سازد. نشانه شناسي(semiology)، علمي كه بيش از هر چيز ديگري به مراتب به روان شناسي اجتماعي (social psychology) و روان شناسي عمومي وابسته است. و مگر نه اينكه مفهوم محوري فيلم در قالب تعبير يك رويا يا خواب، بازگو مي شود. حوزه اي از انديشه كه جولانگاه اصلي روانكاوي عمقي يونگو روانشناسي فرويد است.
اما آن معناي مرموز زندگي چيست؛ كه در تفسير رويا به آن اشاره مي شود؟ پيش از پاسخ دادن به اين پرسش از دريچه تصاوير فيلم بايستي به اين سوال اساسي تر پاسخ داده شود كه آيا اصولا ماهيت(essence) رويا دست يافتني و مشكل است؟ آيا تعبير، تنها تحميل مفاهيمي بي ربط به خميره اي مرموز و پيچيده نيست؟ آیاجهت خلق هستي و ماهيت اين فيلم نبايستي به سبك و سياقي هايدرگونه به خلاء و مفهوم عدم متوسل شويم؟  آيا رويا ذاتا و في نفسه در پي معني شدن است يا پيوسته از آن مي گريزد؟ آيا واقعيات طرح خويش را بر رويا مي افكنند يا رويا پيوسته در مواجهه با واقعيت و حقيقتي برتر شكل مي گيرد يا به اشكال مختلف در مي آيد؟  اگرمنبع و آبشخور رويا، ناآگاه انساني است؛ پس ناآگاه چگونه بر اگاهي سايه مي افكند و طي چه فرايندي؟ اگر روزها و شبهايي كه بر پورت و تانر مي گذرد "عدم هستي" است؟ پس آنگاه جهت ارتباط آن با هستی واقعی از چه نظام اندیشگونی بایستی پیروی کنیم؟
جورج بركلي كه بحق او را پدر ايده آليسم لقب داده اند؛ زماني گفته است كه اشياء آنچه بلافاصله به نظر مي آيند نيستند. او منكرماده شد و تنها به ذهن اصالت داد. در اين صورت نشانه هاي فيلم بر طبق تقسيم بندي چارلز سندرز پيرز منطق دان آمريكايي تنها از گونه شمايل (icon) و نماد(symbol) خواهند بود؛ و نمايه ها (index) كه وجه مشخصه شان پيوستگي(existencial) وجودي با موضوع يا مفهوم مورد ادراكشان مي باشند؛ از دنياي فيلم حذف خواهند شد.  

بر اساس استدلال فوق سكانس هم آغوشي پورت و كيت بر فراز كوه تنها نمادي است از عميقترين و وسيعترين فاصله اي كه مي توان ميان دو انسان متصور بود. كوهستان و بيابان خالي كه گواه بر خالي بودن رابطه اين دو انسان از هر گونه گرما و عاطفه اي است. به نظر مي رسد تمامي آن گونه گرما و محبت فرضي را كه در اين جهان از چنين رابطه اي به اشتباه متصور هستيم ، طبيعت جذب كرده و به جاي آن تنهايي خويش را به آنها بخشيده است. بيابان با آن نورپردازي زرد دال بر گونه اي جذابيت زنانه و اثيري است كه ديگر هيچ گونه شور و شعفي بر نمي انگيزد و تهي مانده است؛ اگرچه به نظر لايتناهي مي ماند اما بي مرزي اش حالا تنها به اين كار مي آيد كه چند مرد كه چند مرد ديگر را به اسارت گرفته اند؛ به سوي هدفي نامشخص و نامعلوم روانه شوند. حيثيت صوتي چنين تنهايي و انزواي خردمندانه اي را ميتوان در "آهي" خلاصه نمود كه كيتسر مي دهد و به گونه اي جمع بندي از شناخت انساني انسان متمدن از زندكي و ماهيت هستي است. اين "آه" از فشاري ناشي مي شود كه پوپر فيلسوف اتريشي آن را "فشار تمدني" مي نامد. در هنگامه اي كه بهاي انسان بودن خويش را بايستي با انزوا بپردازيم.
سکوت که شاخص عدم هستی است؛ در اینجا غایت این سکانس هم آغوشی را تشکیل می دهد. از آنجا که هستی از خلاء شکل گرفته است و هستی در نهایت به خلاء منتهی خواهد شد بایستی بپذیریم که این دو مفهومی جدا از هم نیستند. سکوت در انتهای هم آغوشی از لحاظ مفهومی دال بر واکنش به " ازدحام" است. و از لحاظ تکنیکی و طرح بصری فیلم، راه را برای جولان تصویر فراهم می آورد.  
جهانی شدن مرزهای جغرافیایی را درنوردیده است؛ لیکن مرزهای انزوای درونی را به سوی لایتناهی سوق داده، امری که دیر یازود سبب ترکیدن میلیاردها معنی و بازنمود ذهنی خواهد شد. اگر چنین دنیاهای ذهنی هیچ همپوشانی و اینهمانی نداشته باشند؛ لاجرم بی کرانگی هستی و دوردست بودنش، حتی در بطن یکی شدن جنسی ( اریک فروم این لحظه را با مرحله ارگاسم یکی دانسته و تعبیری فیزیولوژیک از آن به دست میدهد.) نیز حضورش را مسجل خواهد ساخت و از همین رو است که کیت تنها به "آه" متوسل می شود.
"خیانت" تمی شیرین وجذاب برای فیلمسازان هنری اروپا بطور اخص و تمامی فیلمسازان بطور اعم بوده و هست. اما این تم آنچنان که در این فیلم به تصویر کشیده شده است؛ گواهی از نوعی" رهاشدگی" و " تن گریزی" و "مرزنوردی" است که سر به آستان فراواقع گرایی پست مدرنیستی  می ساید. این کشش فطری ( و به تعبیر دکتر دینانی، عاقلانه) آن چنان قوی و دائمی است که حضورش را در وجود یک عرب بادیه نشین بیابان گرد نیز می بینید. خیانت اگر چه به عنوان نوعی امر غیراخلاقی شناخته می شود ولی در بطن خود و به عنوان امری انضمامی از هستی انسانی به آسودگی از قیود خودساخته اشاره می کند و به خلق جهانی دیگر از اخلاقیاتی دیگرگونه گسیل میدارد. جهانی آنچنان دیریاب و در عین حال لذتبخش و اسرارآمیز که در طی طریق این دنیا، دل مشغول گردوغبار برخاسته اگر شوی و از جاده درگذری، آن گاه به تمامی خود را آشکار خواهد ساخت. در چنین موقعیتی است که فرد و بهتر است بگوییم "روح" از زیر بار "تن" خلاصی می یابد. آن گاه پورت شاید کیت را تنها بصورت روحی که با نت های موسیقی فولکلور از تن خارج می شود تعبیر می کند.این سکانس ( سکانسی که پورت به ظاهر در اثر ابتلا به حصبه در حال احتضار بوده و از افراد بومی می خواهد تا موسیقی بنوازتد) مرا به یاد اینکارنیشن مسیح می اندازد؛ گو اینکه در اینجا پروسه ای واژگون اتفاق افتاده و پورت در طلب امر متعالی بانوعی رازوری در حال ترک عالم خاکی و زمینی است.شاید در طی چنین سفری، عشق را نیز یارای همیاری نباشد؛ چنانکه کیت به نحو اسف باری جا می ماند. او در هدف گزینی زندگی ره به بیراهه برده است. او عالم خیال را در طلب شمایل هایی مادون و این جهانی سیر می کند؛ جایی که دهلیزهایی تو در تو(استعاره از هزارتوهای عالم خیال) را با موسیقی رعب انگیزی طی می کند تا به مکانی برسد که هستی اش را به طور کل مدیون این دنیا و تجربه های این جهانی است؛ به بیمارستان یا درمانگاه.  

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

دانلود فیلم Pump Up the Volume 1990 با لینک مدیافایر

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

۱۳۸۸ دی ۲۴, پنجشنبه

دانلود فیلم Home Alone 1990 تنها در خانه دانلود از مدیافایر


دانلود فیلم Home Alone 1990  تنها در خانه دانلود از مدیافایر
imdb: 7.0/10
براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد
download film,mediafire,دانلود مستقيم فيلم; کمدی؛جنایی ،دانلود مستقيم فيلم از مديا فاير،، 
 Home Alone 1990





ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , ,

۱۳۸۸ دی ۵, شنبه

دانلود مستقیم فیلم ادوارد دست قیچی edward scissorhands 1990 دانلود با لینک مدیافایر و زیرنویس فارسی


دانلود مستقیم فیلم ادوارد دست قیچی edward scissorhands 1990 دانلود با لینک مدیافایر و زیرنویس فارسی
imdb: 8.0/10



براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد
 تیم برتون، دانلود جانی دپ، دانلود فیلم ادوارد دست قیچی 1990، دانلود فیلم edward scissorhands 1990



Links:
http://www.mediafire.com/?qu2b3zmplky
http://www.mediafire.com/?xgwhqxjjynn
http://www.mediafire.com/?mnfznnaubzk
http://www.mediafire.com/?yldtemw22lm
http://www.mediafire.com/?tsxsmynmiuo
Rename *.vnw to *.rar and extract with pass: sajidali
زیرنویس
http://www.all4divx.com/subtitles/Edward+Scissorhands+%281990%29/Farsi+Persian/1

ادوارد دست‌قیچی (به انگلیسی: Edward Scissorhands) یک فیلم آمریکایی کمدی درام و خیال‌پردازی، ساختهٔ تیم برتون در سال ۱۹۹۰ با بازی جانی دپ. فیلم داستان مردی به نام ادوارد، یک موجود ناتمام، که به جای دست‌هایش قیچی دارد را بیان می‌کند. ادوارد توسط یک خانواده در حومه شهر برده و عاشق دختر نوجوان آن‌ها می‌شود.
اولین چیزی که در این فیلم جلب توجه می‌کند دنیای خیال‌پردازانهٔ زیبا و داستان‌پردازی فوق‌العاده خوب تیم برتون در این فیلم است. دنیای قلب‌های گم شده ، انسان‌های تنها و ادواردی که نمادی از انسانیت است که به خاطر عشق از دنیای انسان‌ها ( که جای خیلی خوبی هم نیست ) رانده می‌شود و تا ابد در لاک تنهایی خود فرو می‌رود اما هنوز هم عشق و انسانیت در او جاری و همیشه برف می‌بارد.[نیازمند منبع]

داستان

پگی یک فروشنده از شرکت ایوان است که هیچ درآمد خوبی ندارد.روزی او به قصر بزرگی در حومه شهرک شان می‌رود و در آنجا یک موجود شبیه به انسان می‌بیند که به جای دستانش قیچی دارد.او می‌فهمد که در آنجا مخترعی زندگی می‌کرده و آن موجود را می‌ساخته که قبل از تمام کردن دستانش می‌میرد.نام آن موجود ادوارد است.
پگ ادوارد را به خانه خود می‌آورد و او را با شوهرش بیلی و پسرش کوین و دخترش کیم آشنا می‌کند.ادوارد عاشق کیم ممی‌شود و در دل همسایگانشان جا باز می‌کند.او به آنها در آرایشگری و باغبانی کمک می‌کند.اما کیم خود نیز یک دوست پسر به نام جیم دارد.
جیم برای ماندن با کیم به پول نیاز دارد و به فکر سرقت از خانه خودش از دست پدر و مادرش می‌افتد.او ادوارد را که او را موجودی بی ارزش می‌داند را وادار به بازکردن درها در تاریکی می‌کند ولی پلیس سر می‌رسد.جیم و کیم فرار می‌کنند و ادوارد شبی را در کلانتری می‌گذراند و نامی از دوستانش که قصد دزدی داشتند نمی‌برد.کیم رفته رفته بعد از این کار ادوارد به او علاقه مند می‌شود.
از آن طرف مسئله دزدی ادوارد را از چشم همسایه می‌اندازد.پگی،مادر خانواده،تصمیم به گرفتن یک مهمانی مخصوص کریسمس می‌گیرد تا اوضاع عوض شود.در این حال ادوارد نیز مشغول تزئین خانه‌است و کیم بیشتر از همیشه تحت تاثیر او قرار می‌گیرد.اما در همین حال جیم دوست پسر او سر می‌رسد و ادوارد را هول می‌کند که کیم ر ازخمی کند.کیم زخمی می‌شود و جیم بشدت ادوار درا می‌رنجاند و ادوارد فرار می‌کند. کیم هم جیم راسرزنش کرده و او را بیرون می‌کند.سپس پدر و مادرش میروند تا ادوارد سرخورده را پیدا کنند.
کوین که خانه دوستش بوده و از هیچ چیز خبر ندارد بی محابا از خیابان رد می‌شود.جیم که حسابی ناراحت شده و قصد بازگشت به خانه کیم را دارد با اتومبیل و با سرعت از خیابان رد می‌شود .ادوارد که تمام این‌ها را دیده روی کوین می‌پرد و او را نجات می‌دهد، هرچند که به خاطر قیچی‌های دستش او را زخمی می‌کند.
مردم از خانه هایشان بیرون می‌آیند چون فکر میکنند ادوارد بدطینت به خیال خودشان کوین را از عمد زخمی کرده‌است.همه جمع می‌شوند و کیم هم خود را به این موقعیت می‌رساند و آرام زمزمه می‌کند که ادوارد فرار کند.
ادوارد به طرف قصرش فرار می‌کند و پلیس هم به‌دنبال اوست.کیم خود را مخفیانه به قصر می‌رساند و ادوارد ر امی بیند و به او می‌گوید که دوستش دارد.در همین موقعیت جیم از راه می‌رسد و ادوارد را مورد حمله قرار می‌دهد و ادوارد هم او را می‌کشد و بعد از کیم خداحافظی می‌کند.
وقتی مردم به قصر می‌رسند کیم به دروغ به آنها می‌گوید که جیم و ادوارد هر دو مرده‌اند.سپس به همگی به خانه هایشان برمی گردند.
سال‌ها بعد کیم که پیر شده این داستان را برای نوه اش تعریف می‌کند و می‌گوید که دیگر هیچ وقت ادوارد را ندیده‌است.در عین حال ادوارد هم بعد از سال‌ها در قصرش هنوز زندگی می‌کند و هر روز به گل‌هایش می‌رسد و تندیس‌هایی از کیم می‌سازد و با آرامش به یاد او زندگی می‌کند.

بازیگران



 تیم برتون، دانلود جانی دپ، دانلود فیلم ادوارد دست قیچی 1990، دانلود فیلم edward scissorhands 1990
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , , ,

۱۳۸۸ آذر ۳۰, دوشنبه

دانلود مستقیم فیلم بازگشت به اینده 3 back to the future iii 1990 با لینک مدیا فایر


دانلود مستقیم فیلم بازگشت به اینده 3 back to the future iii 1990 با لینک مدیا فایر
imdb: 7.0/10
کارگردان: روبرت زمکیس

 بازگشت به آینده 3 ، دانلود فیلم back to the future iii 1990





Links:
http://www.mediafire.com/?tmkdytngymz
http://www.mediafire.com/?gnlmwytv4dn
http://www.mediafire.com/?zodzyvjcmtj
http://www.mediafire.com/?wueo1ttnyqm
http://www.mediafire.com/?iakddwjycim
http://www.mediafire.com/?miz4qno4mjz
Join the parts by HJSplit: http://www.freebyte.net/download/hjsplit.zip
 بازگشت به آینده، دانلود فیلم back to the future iii 1990
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , , , , ,

۱۳۸۸ آذر ۲۹, یکشنبه

دانلود مستقیم فیلم های مستر بین با لینک مدیا فایر Mr. Bean 1990


دانلود مستقیم فیلم های مستر بین با لینک مدیا فایر Mr. Bean 1990
 imdb: 8.9/10


دانلود مستقیم فیلم اکشن، دانلود مستقیم فیلم ، دانلود مستقیم از مدیا فایر، دانلود فیلم مستر بین







 DOWNLOAD FROM MEDIAFIRE LINKS
http://www.mediafire.com/?sharekey="Mr. Bean" (1990)

 
دانلود مستقیم فیلم اکشن، دانلود مستقیم فیلم ، دانلود مستقیم از مدیا فایر، دانلود فیلم مستر بین، Mr. Bean 1990 Mr. Bean 1990
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , ,

۱۳۸۸ آذر ۲۷, جمعه

دانلود مستقیم فیلم روح با زیرنویس فارسی Ghost 1990


دانلود مستقیم فیلم روح با زیرنویس فارسی Ghost 1990
imdb: 6.9/10
votes: 45.340
فیلم کمدی درام

براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد


download film,mediafire,دانلود مستقيم فيلم درام؛ دانلود مستقيم فيلم کمدی، فانتزی ،دانلود مستقيم فيلم از مديا فاير، زيرنويس فارسي، دانلود مستقيم فيلم روح، Ghost




DOWNLOAD FROM MEDIAFIRE LINKS
http://www.mediafire.com/?sharekey=Ghost (1990

زیرنویس فارسی

 http://www.all4divx.com/subtitles/Ghost+%281990%29/Farsi+Persian/1
 از مديا فاير، زيرنويس فارسي، دانلود مستقيم فيلم روح،Ghost
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

دانلود فیلم پدر خوانده 3 با لینک مستقیم مدیا فایر The Godfather - Part III (1990) - Mediafire Link





دانلود فیلم پدر خوانده 3 با لینک مستقیم مدیا فایر The Godfather - Part III (1990) - Mediafire Link
 imdb:7.6/10





دانلود با کیفیت hd rip
 
Notice: GF3xx -> GF3.partxx.rar, password: usk4hdbb
 به ان rar  اضافه کنید

DOWNLOAD FROM MEDIAFIRE LINKS

http://www.mediafire.com/?sharekey=The Godfather - Part III (1990)

دانلود، مدیا فایر، پدر خوانده
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , , ,

۱۳۸۸ آذر ۲۵, چهارشنبه

دانلود فیلم رفقای خوب با لینک مدیا فایر Goodfellas1990

دانلود فیلم رفقای خوب با لینک مدیا فایر Goodfellas1990
imdb: 8.8/10
کارگردان: مارتین اسکورسیزی
براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد






Download:
http://www.mediafire.com/?sharekey=96647bcf012b568b4012e8015643d9c8dd079471b875d227
Join the parts by HJSplit: http://www.freebyte.net/download/hjsplit.zip and unrar with pass:  RKO
rank imdb: 15
dvdrip
Mediafire
http://www.mediafire.com/download.php?02ztonzd2m3
http://www.mediafire.com/download.php?mfcmmf4ognc
http://www.mediafire.com/download.php?fd1dymx2taj
http://www.mediafire.com/download.php?gnnzgytmm5l


Password : lucky

دانلود فیلم رفقای خوب با لینک مدیا فایر، مستقیم، Goodfellas1990

کارگردان: مارتین اسکورسیزی
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , ,
اشتراک در: پست‌ها (Atom)