‏نمایش پست‌ها با برچسب ی1983. نمایش همه پست‌ها
‏نمایش پست‌ها با برچسب ی1983. نمایش همه پست‌ها

۱۳۸۹ آبان ۵, چهارشنبه

دانلود فیلم Risky Business 1983 کسب و کار خطرناک

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

۱۳۸۹ خرداد ۲۵, سه‌شنبه

دانلود فیلم The Fly 1986 مگس


imdb: 7.5/10
کارگردان: دیوید کراننبرگ
تخیلی، ترسناک





Rapidshare
http://rapidshare.com/files/390968395/The.Fly.part1.rar
http://rapidshare.com/files/390970557/The.Fly.part2.rar
http://rapidshare.com/files/390971176/The.Fly.part3.rar

Mediafire
http://www.mediafire.com/download.php?zyznyzra3j4
http://www.mediafire.com/download.php?k4iyl1hijzz
http://www.mediafire.com/download.php?2jdyqnnj2zq

Password : lucky 


  «بيماري» اصلي ترين ويژگي کارهاي کراننبرگ است. در نگاهي خام و سرسري، مي توان به گفت وگوهاي آغازين و نوشته هاي خنده دار منتقدان فرانسوي در ميانه دهه هشتاد و اوايل دهه نود ارجاع داد و تکرار کرد که مثلاً ناباکف و کافکا و بالارد و باروز مورد علاقه اش است و فيلم هايش در مرز ژانر هاي وحشت و علمي- تخيلي پلي به نام Body Horror پديد آورده و...تمام اين حرف ها را با فشار چند دگمه، سرزدن به چند سايت و خواندن سرفصل نقدها و اطلاعات مربوط به کراننبرگ مي توان به دست آورد و زحمت ديدن فيلم هايش را به خود نداد. پس منتقدان اينترنتي را به حال خود واگذاريم و برگرديم سر همان «بيماري». براي هماهنگ ساختن اين مفهوم با ژانر هاي سينمايي ناگزيريم به درام هاي روانشناختي، فيلم هاي هراس آور و داستان هاي منبعث از فرهنگ اکسپرسيونيستي و - پيش از آن - گوتيک رجوع کنيم. کراننبرگ کمي پارا فراتر مي گذارد و مي کوشد اين ايده ها را با سينماي تکنولوژيک امروز همخوان سازد و از سوي ديگر، سعي مي کند درونمايه هاي ذهني اين مفاهيم بيماري زا را که ريشه در ادبيات دارد، با سينماي روز پيوند دهد. به همين دليل، بيشتر به اقتباس هاي مستقيم و غيرمستقيم از داستان هاي مشهور ذهنيت گرا که با مفهوم «تغيير وضعيت جسماني» يا ترانسفورميسم طبع آزمايي کرده اند، مي پردازد. دردسر اصلي هم از همين جا ناشي مي شود. چه دوست داشته باشيم و چه نه، فيلم پرفروش مگس به عنوان مشهورترين ساخته کراننبرگ در سينماي تجاري، برداشتي سطحي و بازاري از مسخ کافکاست. چرا سطحي و چرا بازاري؟ يک دليل ساده و دم دست مي تواند اين باشد که داستان کافکا در عميق ترين شکل خود وابسته به تخيل ادبي است و بخش قابل توجه هراس بي پايان اش را از تنگناي روحي فردي مي گيرد که يک روز صبح از خواب برمي خيزد و درمي يابد که اندام اش به حشره يي غريب مبدل شده و اين تضاد ميان بدن و روان آدمي که روحش انسان مانده و جسم اش تغيير يافته، درونمايه اصلي داستان را مي سازد. بيماري اصلي داستان کافکا نه در تغيير که در تضاد بين روح و اندام نهفته است، يعني با تصور ما کار دارد و تخيل ما را تحريک مي کند. خب، حالا فيلمساز ما براي نمايش ترانسفورميسم و ثبات تخيل چه کار مي کند؟ تنها کاري که مي تواند بکند اين است که به مدد جلوه هاي ويژه و تکنيک نه چندان قوي حشره يي نفرت انگيز و مهوع را به بيننده اش نشان بدهد که به جاي شخصيت اصلي ماجرا قرار مي گيرد و تمام تخيل کافکايي پس زمينه داستان را نابود مي کند. در نتيجه، مگس هم يک تجربه رقت انگيز ديگر در زمينه ترانسفورميسم ديداري است که بارها درميان گرگ ها و عقرب ها و ميمون ها و رطيل هاي آدم نماي ژانر وحشت تکرار شده و هيچ ربط و نسبتي هم با کافکا، اکسپرسيونيسم و گوتيک ندارد. تفاوت اصلي ميان فيلم هاي هراس جاري در ادبيات اکسپرسيونيستي و فيلم هاي ژانر وحشت، تفاوتي است که ميان احساس دروني يک بيمار و نمايش امعا و احشاي همان بيمار وجود دارد. بنابراين وقتي «بيماري» را به عنوان گرايش اصلي در کار هاي کراننبرگ مي پذيريم، بايد به شکل و نحوه ارائه آنچه مي بينيم بيش از تخيلي که فيلم از آن مايه گرفته است توجه کنيم. پناه بردن گاه به گاه فيلمساز به قصه هاي بالارد و باروز (مثلاً در تصادف و سورعريان) تا حدي به تغيير سبک فيلمسازي و تکيه بر پشتوانه هاي ادبي «نئواکسپرسيونيست هاي پست مدرن» منجر شده، اما در عمل به نتيجه يي که موقعيت او را به عنوان يک فيلمساز صاحب سبک تثبيت کند، نينجاميده است. دو فيلم هاي کراننبرگ را مي توان به سه دوره تقسيم کرد؛ دوره نخست، فيلم هاي ارزان قيمت ژانرهاي وحشت و علمي - تخيلي که بيشتر با مفهوم ترانسفورميسم کار مي کنند و به هر بهانه يي که شده، از رسانه گرفته تا پيش بيني آينده و بيماري هاي عجيب و غريب، اين تغيير هويت انساني را به سخيف ترين شکل ممکن به رخ مي کشند. در اين دوره که عملاً با فيلم مگس (1986) به پايان مي رسد، فيلم ها از همان ابزاري استفاده مي کنند که فيلم هاي ارزان قيمت ديگر. فراموش نکنيم که اواخر دهه هفتاد و اوايل دهه هشتاد دوره اوج گرفتن سينماي وحشت و فيلم هاي علمي - تخيلي است. به ويژه در حيطه سينماي وحشت، هاليوود به تدريج به آثاري که بر محور بحران هاي وحشت آور ناشي از متافيزيک مي گردد، توجه بيشتري نشان مي دهد. اما براي هضم فيلم هايي که با مفاهيم مهوعي مثل تغيير بدن کار مي کنند، به گذشت زمان و اثبات سودآوري اين فيلم ها نياز بيشتري وجود داشت. البته در اين ميان، فيلم هايي مثل محدوده مرگ (1983) نيز وجود داشتند که گرايش بيمارگونه سازنده شان را به مفاهيم متافيزيکي با ايده هايي محدودتر مثل پيش بيني آينده نشان مي دادند. اما در عمل، تفاوتي ميان اين فيلم ها و نمونه هاي مشابه وجود نداشت. شايد بد نباشد که براي درک بهتر اين موضوع، تم اصلي اين فيلم را با فيلم هانوسن ساخته ايشتوان سابو که پنج سال بعد ساخته شد مقايسه کنيم. در فيلم کراننبرگ، تمام مشکلات فيلم به ابعاد هراس آور پيش بيني هاي کريستوفر واکن برمي گردد و در نهايت از طريق صحنه هايي که به طرزي آشفته و خام دستانه کارگرداني شده، به نتيجه تراژيک اين پيش بيني ها مي رسيم و هراس فيلم، طبق معمول، با ظاهرشدن عنوان بندي پاياني به پايان مي رسد. اما فيلم هانوسن، اين پيشگوي جاه طلب را به دوره نازيسم در آلمان مي برد و فيلمش که به راحتي مي توانست در دستان يک کارگردان ساده انگار و علاقه مند به عوامل «بيماري زا» تبديل به فيلمي تک بعدي و غيرمنطقي شود، با نمايش قرباني شدن اين پيشگوي جاه طلب در پاي حقيقت نابودي آلمان در صورت آغاز جنگ جهاني دوم و تصويري سياه و سفيد به نشانه سوختن دنيا در آتش جنگ، هراسي غيرقابل مقايسه را به جان بيننده مي اندازد که به اين زودي دست از سرش بر نخواهد داشت. در دوره دوم، فيلمساز پس از موفقيت تجاري مگس، فرصت مي يابد تا به ايده هاي مورد علاقه اش بپردازد و تا حدي از فيلم هاي پيشينش فاصله مي گيرد. به خصوص در فيلم دونيمه سيب (dead ringers) گرايش هاي متافيزيکي در ژانر وحشت به تدريج رنگ مي بازد و درام هاي روانشناختي (همچنان با تاکيد بر مفهوم «بيماري») جاي آن را مي گيرد. در اين فيلم و همچنين در ام باترفلاي و با رويکردي متفاوت در تصادف، بيماري زايي در دل روابط انساني جاي خود را باز مي کند و تلقي فيلمساز از گرايش هميشگي اش تا حدي تحت تاثير روايت داستانش تغيير مي کند. بهترين نمونه در اين زمينه، فيلم عنکبوت (اسپايدر) (2002) است که با تغيير مسيري واضح نسبت به آثار پيشين کراننبرگ، روانشناسي شخصيت اصلي اش (با بازي رالف فاينس) را به عنوان محور عمده روايت در نظر مي گيرد و بدون استفاده از حادثه هاي پي درپي و تهوع آور (مثل اسکنرز، ويدئو دروم،rabid و حتي واپسين تجربه شکست خورده در اين زمينه يعني eXistenZ )، تجربه يي نسبتاً قابل قبول در زمينه «سايکودرام» ارائه مي دهد. با اين فيلم است که تقريباً دوره تازه يي در کار کراننبرگ آغاز مي شود، دوره يي که با فيلم سابقه خشونت آغاز مي شود و با فيلم قول هاي شرقي ادامه مي يابد. نکته درخور توجه اين است که تقريباً تمامي ويژگي هاي بيمارگونه يي که فيلمساز در دوره آغازين کارش به خاطر آن مورد توجه قرار گرفته بود، در حال حاضر ديگر در سطحي بسيار محدود و کنترل شده مورد استفاده قرار مي گيرد و همين مساله سبب شده است تا سايکودرام هاي او به لحاظ تاثيرگذاري و ارزش هنري نيز جايگاه مناسب تري بيابند. به بيان ديگر، فيلم هاي او در گذشته انباشته از خشونتي بودند که به طور مداوم حضورشان را يادآوري مي کردند و تاثيرشان چنان اندک بود که فيلم ها را تا سطح آثاري صرفاً آزاردهنده و متظاهرانه پايين مي آورد، اما امروز دست کم در يکي دو فيلم کراننبرگ مي توان لحظه هايي يافت که هراس خشونتي موهوم به بيننده راه مي يابد؛ در حالي که جلوه فيزيکي آن خشونت شايد دمي بيش به طول نينجامد. سه يکي از مهم ترين نکته هايي که درک و دوام فيلم هاي کراننبرگ را دشوار ساخته، بحث قديمي «باورپذيري» است. پس از سه دهه فيلمسازي، هنوز منطق و قرارداد هاي نمايشي در آثار اين فيلمساز به شکلي کامل و بارز خود را عرضه نکرده است. در آغاز کار، او بارها و بارها توسط منتقدان با ديويدلينچ مقايسه شد. اما در عمل، حتي نخستين فيلم ديويد لينچ يعني کله پاک کن در زمينه خلق جهاني کامل و دقيق بر مبنايي فراواقع گرايانه يا حاد واقع گرايانه به مراتب از تمامي آثار تخيلي کراننبرگ پيش مي افتد. اگر از حدود ظواهر خارج شويم و ماهيت و ساختار فيلم ها را در نظر بگيريم، فيلم هاي اين دو کارگردان تقريباً هيچ شباهتي به هم ندارند. در حقيقت، بيشتر فيلم هاي کراننبرگ به ژانرهاي شناخته شده تعلق دارند و تا حدي به نمونه هاي خوش آب و رنگ تر آشغالفيلم هاي دهه هشتاد نزديک مي شوند و فقدان اصالت سبک در آنها محسوس است. شايد يکي از دلايل تغيير سبک کراننبرگ در دوره بعد هم همين باشد. يکي از گرايش هاي عينيت يافته عوامل بيماري زا در فيلم هاي او، بحث توهم زايي است که در فيلم هايي چون سور عريان جلوه بيشتري مي يابد. فيلم هاي او برخلاف ديويد لينچ نه تنها ربطي به سوررئاليسم ندارد، موضع محافظه کارانه خود را بر ماندن در کنار نمونه هاي علمي- تخيلي/ وحشت آفرين روزآمد شده سينماي امريکا ترجيح مي دهد و فيلم هايش در کنار آشغالفيلم هاي رايج جا باز مي کنند. اگر به پيرنگ فيلم هاي او دقت کنيم، فارغ از اينکه دوست شان داشته باشيم يا نه، چيز تازه يي نمي بينيم. تقريباً تمامي الگوهاي روايي در دوره اول فيلمسازي کراننبرگ، همان نمونه هاي آشنا و ناخوشايندي اند که به آنها عادت داريم. مقايسه سور عريان با کله پاک کن، دو نيمه سيب با بزرگراه گمشده و ويدئو دروم با اينلند امپاير، فيلمساز کانادايي را به نحو غم انگيزي درگير با قالب هاي از پيش تعيين شده نشان مي دهد. به همين دليل، زماني که سورعريان به پايان مي رسد، هيچ احساسي نسبت به ابعاد مضموني و شخصيت پردازانه فيلم (که بسيار هم سعي شده تا مرعوب کننده و ميخکوب کننده به نظر برسند) پيدا نمي کنيم. روايت فيلم با نقض غرض آشکار قرارداد خود در هر لحظه، بيننده را منتظر حضور حشرات فرمانده و سخنگو نگه مي دارد و در محيطي که معلوم نيست چرا بايد بدوي باشد و داستاني که بي جهت بايد در شمال آفريقا بگذرد، کاري مي کند که بيننده باز بيش از کافکا و اکسپرسيونيسم به ياد وس کري ون، سام ريمي و داريو آرجنتو بيفتد و فيلم هاي خشونت بار قديمي را در قالبي تازه تماشا کند. طبق الگوي تمامي فيلم هاي جنايي، شخصيت فرعي بي اهميتي که يک بار ديده ايم (بن وي، اين بار با بازي روي شايدر) سرنخ تمامي ماجراها را در دست دارد و تنها تفاوت در اين است که شخصيت اصلي و کارآگاه ما ( بيل لي، اين بار بابازي پيتر ولر) نويسنده يي ا ست که نوشته هايش عملاً در جريان رايج زندگي اجتماعي نقشي افسارگسيخته و بي مهار به عهده دارند. ظاهراً تنها چيزي که فيلم را تا حدي نجات مي دهد، نه تصاوير مهوع کراننبرگ که موتيف هاي روانشناختي و ذهني و به فيلم در نيامدني ويليام باروز است که بي آنکه سقوط فيلم را به عنوان اقتباسي کاملاً ناموفق توجيه کند، به يادمان مي آورد که وسوسه برداشت سينمايي از رمان هاي مشهور چه عواقبي دارد.
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , , ,

۱۳۸۹ خرداد ۱۳, پنجشنبه

دانلود فیلم Sudden Impact 1983 برخورد ناگهانی

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , ,

۱۳۸۹ خرداد ۱۰, دوشنبه

دانلود فیلم Nostalghia 1983 نوستالژیا با زیرنویس فارسی


imdb: 7.9/10
کارگردان: آندره تارکوفسکی
درام، برنده جایزه بزرگ کن در سال 1983



http://www.mediafire.com/?don2knoqqfm

http://www.mediafire.com/?iyjmzyjmtwz
http://www.mediafire.com/?gllzwzmnlij
pass:
asanfilm1.blogspot.com
زیرنویس
http://www.all4divx.com/subtitles/Nostalghia/Farsi+Persian/1




اولین فیلمی که تارکوفسکی به کلی خارج از اتحاد شوروی ساخت نوستالژیا (1983) بود. فیلم که انرا در حوالی حمام های اب گرم وینونی در تپه های توسکانی فیلمبرداری کردند، درباره تبعید مردی روس است که می رود ایتالیا تا درباره زندگی یک اهنگساز روسی در قرن هفدهم تحقیق کند. وینسنت کنبی در نقدش در نیویورک تایمزنوشت: « گورچاکف خیلی کم تحقیق می کند و بیشتر در حال تفریح است، که اغلب شکل فلاش بک ها و تخیلاتی زیبا به خود می گیرد... زیبایی، به نظرم، واقعا موضوع این فیلم است... تارکوفسکی شاید یک شاعر سینما باشد اما شاعری ست با دایره ی لغات محدود. همان تصاویر در نهایت ملال اور، درهمه ی فیلمهایش تکرار می شود. همان چشم اندازهای مرطوب، مرداب ها، تپه هایی در مه و ساختمان هایی مخروبه با سقف هایی که از ان اب چکه می کند»  ایوت بیرو در ویلج وویس گرچه نگاهی انتقادی به تارکوفسکی داشت ولی نسبت به زیبایی فیلم گشاده روتر بود. او نوشت :« نوستالژیا به طرز باشکوه و ازاردهنده ای، چنان که در خود فیلم هم اشاره شده، زیباست، اما تا حدی به همین دلیل دچارعدم توازن می شود و متاسفانه در جستجوی نومیدانه اش برای یافتن زیبایی راه گم می کند.» جان پرسید:« ایا دشواری فیلم تارکوفسکی را جایزه هایش توجیه می کند؟ ایا این همه new statesmanکلمن در تشویش رازگونه در اینجا تجسم بیرونی اندوهی شخصی نیست ؟ ... ان مه ها، استخرها، و از همه مهمتر ان باران شدید....؟» فیلم در جشنواره کن برنده ی جایزه ی ویژه شد.
ارسال شده توسط در ۱ نظر:
برچسب‌ها: , , , ,

۱۳۸۸ دی ۸, سه‌شنبه

دانلود مجموعه کامل جنگ ستارگان Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi 1983 دانلود با لینک مدیافایر و زیرنویس فارسی


دانلود مجموعه کامل جنگ ستارگان Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi 1983  دانلود با لینک مدیافایر و زیرنویس فارسی
imdb: 8.3/10
top 250: #104
کارگردان:
Richard Marquand
 براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد





 مستقيم فيلم هریسون فورد: دانلود فیلم Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi 1983 ، جنگ ستارگان 1983
HDRIP


DVDRIP
 Links
http://www.mediafire.com/?mftji2215sn
http://www.mediafire.com/?rjtzzvggcbm
http://www.mediafire.com/?jd0cdgyiolt
http://www.mediafire.com/?zcugt0uycdm
http://www.mediafire.com/?tmtmlmrctnu
http://www.mediafire.com/?mg22jnjjndl
http://www.mediafire.com/?gzdmtmzdtvg
http://www.mediafire.com/?jz9mwgt3dvd


 Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi 1983 دانلود مستقيم فيلم هریسون فورد، دانلود فیلم جنگ ستارگان
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , , , ,

دانلود مستقیم فیلم : و کشتی به راهش ادامه می دهد And the Ship Sails On 1983 با لینک مدیافایر


دانلود مستقیم فیلم : و کشتی به راهش ادامه می دهد And the Ship Sails On 1983 با لینک مدیافایر

E la nave va

imdb: 7.6/10
کارگردان: فدریکو فلینی

 براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد ، دانلود مستقيم فيلم فلینی، دانلود فیلم ایتالیایی

لینک

http://www.mediafire.com/?sharekey=24312c916d1f1780ab1eab3e9fa335ca9dd3b70a85190f5c

download film,mediafire,دانلود مستقيم فيلم درام؛ دانلود مستقيم فيلم کمدی،دانلود مستقيم فيلم از مديا فاير، زيرنويس فارسي، دانلود مستقيم فيلم فلینی، دانلود فیلم ایتالیایی، دانلو فیلم و کشتی به راهش ادامه می دهد 1983 ، دانلدو فیلم و کشتی به راهش  ادامه می دهد،
دانلود And the Ship Sails On 1983

ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , , ,

۱۳۸۸ آذر ۲۲, یکشنبه

دانلود مستقیم فیلم صورت زخمی ال پاچینو Scarface 1983


imdb: 8.2/10

top250: #161 براي دانلود روي خواندن مطالب ديگر کليک کنيد



Mediafire
http://www.mediafire.com/download.php?mtfewym5yzm
http://www.mediafire.com/download.php?zmetdjzdggg
http://www.mediafire.com/download.php?zvzd2hjizwd
http://www.mediafire.com/download.php?kqkjbrnzizn

Password : lucky
صورت‌زخمی (Scarface)صورت زخمی
کارگرد‌ان: برایان د‌ی پالما
فیلمنامه‌نویس: اولیور استون
بازیگران: آل پاچینو، میشل فایفر، استیون باور؛ محصول 1983

«اگه می‌خوای مرد‌ونه بازی کنی، بهتره به د‌وست کوچک من سلام کنی!»
تونی مونتانا

قد‌رت، به د‌ست آورد‌ن د‌نیا و زند‌گی بهتر، رؤیایی از نوع امریکایی!
صورت‌زخمی بازسازی موفقیت‌آمیز یکی از کلاسیک‌های1932، با بازی فوق‌العاد‌ه‌ی آل پاچینو است.
وقتی که فید‌ل کاسترو د‌ر مه 1980 نزد‌یک به 125 هزار نفر از مرد‌م کوبا را برای پیوستن به خانواد‌ه‌های خود‌ د‌ر ایالات متحد‌ه‌ی امریکا از طریق بند‌ری د‌ر خلیج ماریل راهی آن کشور می‌کند‌، یکی از جنایتکاران هم به نام تونی مونتانا همراه آن‌ها به آنجا می‌رود‌ و امپراتوری کوکائین خود‌ را د‌ر امریکا بر پا می‌کند‌. د‌ر اوایل فیلم، وی د‌ر حال توضیح د‌اد‌ن به پلیس د‌رباره‌ی گذشته‌اش و زخمی است که از ابرو تا چانه‌اش کشید‌ه شد‌ه است. او به همه‌ی پرسش‌های پلیس پاسخ‌های قانع‌کنند‌ه می‌د‌هد‌. سپس به همراه د‌وست قد‌یمی‌اش، مَنی، به قرنطینه فرستاد‌ه می‌شوند‌. د‌ر پی کشتن مرد‌ی د‌ر قرنطینه، آن د‌و به کمک فرانک، رییس مافیا گرین‌کارت د‌ریافت می‌کنند‌ و از قرنطینه خارج می‌شوند‌.
هر بار که تونی مونتانا را می‌بینیم، د‌ر سر و وضعی بهتر نسبت به قبل قرار د‌ارد‌، لباس و وسیله‌ی نقلیه‌ی بهتر. او حتا برای نشان‌د‌اد‌ن وضع مالی خوبش هر بار که به خانه‌ی کوچک ماد‌رش د‌ر میامی می‌رفت، پیشنهاد‌ کمک مالی به او می‌کرد‌؛ اما ماد‌رش از د‌ریافت پول امتناع می‌کرد‌. ماد‌رش به‌خاطر اعمالش همواره او را سرزنش می‌کرد‌ و معتقد‌ بود‌ که کسانی مثل تونی سبب بد‌نامی و شرمند‌گی کارگرد‌ان سخت‌کوش مهاجر به امریکا می‌شوند‌. د‌رحالی‌که خواهرش، جینا، او را تحسین می‌کند‌ و هزار د‌لاری را که تونی به او هد‌یه می‌د‌هد‌، می‌پذیرد‌. اما متأسفانه پای خواهرش به کلوب‌های شبانه‌ی بد‌نام باز می‌شود‌ که این کار سبب عصبانیت تونی می‌شود‌، د‌ر این میان تونی با نامزد‌ رییس مافیا ازد‌واج می‌کند‌ و به اوج قد‌رت می‌رسد‌...
بی‌شک صورت‌زخمی یکی از بهترین فیلم‌های ژانر تبهکارانه یا گانگستری و همچنین بازی زیبای آل پاچینو نیز یکی از به‌یاد‌ماند‌نی‌ترین بازی‌های اوست که متأسفانه مورد‌ کم‌لطفی د‌اوران اُسکار قرار گرفت. د‌رحالی‌که تنها لهجه و حرکات صورت او کافی بود‌ تا حد‌اقل نامزد‌ د‌ریافت جایزه‌ی اُسکار شود‌ که نشد‌. با وجود‌ این، آل پاچینو به سبب بازی زیبایش د‌ر این فیلم، نامزد‌ د‌ریافت جایزه‌ی بهترین بازیگر نقش اول گلد‌ن گلاب شد‌.
نکته‌ی جالب اینکه اولیور استون زمانی که این فیلمنامه را می‌نوشت د‌ر حال مبارزه با اعتیاد‌ش به کوکائین بود‌. با وجود‌ این، برایان د‌ی پالما به قد‌ری از این فیلمنامه خوشش آمد‌ که د‌ست از ساخت فیلم فلش د‌نس (Flash Dance) کشید‌ و به ساخت این فیلم پرد‌اخت. این جمله‌ی تونی که می‌گوید‌: «به د‌وست کوچک من سلام کن» د‌ر رد‌ه‌ی شصت و یکم فهرست صد‌ نقل‌قول برتر سینما قرار گرفته است.
این فیلم به هاوارد‌ هاکس (کارگرد‌ان نسخه‌ی 1932 این فیلم) تقد‌یم شد‌ه است.

 صورت زخمی ال پاچینو Scarface 1983 ؛ دانلود فیلم برایان دی پالما
ارسال شده توسط در هیچ نظری موجود نیست:
برچسب‌ها: , , , , ,
اشتراک در: پست‌ها (Atom)